- Michael Urie, der spiller den modløse Lord Robin, finder et sødt sted i Bofos fortælling om den jødiske evige Broadway-herlighed.
- Alex Brightman ad-librede den teatralske vej til udødelighed som talsmand for Knights of the Order of Saying “Nee!”
- dræberkanin. OMG.
- Nick Walker tilkaldte sin indre Robert Goulet til en selvforelskende tur som Lord Galahad i “The Song That Goes Like This”.
- Leslie Rodriguez Kritzer, the Lady of the Lake, der sætter pris på showets charme, overgik Elphabas Idina Menzel på den højeste diskant af noget på “Defying Gravity”.
- Rob McClure spiller den hede prins Herbert, som er frustrerende forelsket. Og dog på samme tid så dejlig og så fattig.
Bilen ligger på Broadway Center Stage og er en tætpakket klovnebil, der hvirvler dig ind i musikteatrets lyksalighed. (Har jeg nævnt, at James Monroe Eiglehart er kong Arthurs vidunderlige straight mand, med sin trofaste Patsy, spillet af Matthew Saldivar, ved sin side for evigt?)
Musikalske komedier, som bananer, kan gå skævt. Men tiderne var venlige over for Pythons kombination af højpande og lavpande humor. Løjerne dekonstruerer monarkiets absurditet det ene øjeblik (“Vi er en anarkosyndikalistisk kommune,” udråber Walkers bonde), og det næste stimulerer det kropsfunktioner. (“Jeg prutter inde i dig,” forskelligt) En hård retning! udbrød Breitman med en latterligt pompøs fransk accent).
Efter at have været i dødt løb med andre originale Pythoner som den sjoveste Python, genskaber Idle nostalgisk nogle af filmens bedste episoder, og tilføjer en frække, metateatralske satire over Broadway-konventioner til musicalen. Jeg skrev en bog. Idol skrev partituret sammen med Du Pre, som var blandt publikum søndag aften, da showet officielt åbnede. “Det, der skete i Camelot, bliver i Camelot!” udbryder Kong Arthur i begyndelsen af en prangende Las Vegas-melodi akkompagneret af en tynd Colin. Laker-pigernes Lady of the Lake danser, mens de bærer på et fad med svajende gelatinebunker.
Det er uhøfligt, det er retro, det er tumult. Scenografen Paul Tate DePuy III placerede Kennedy Center Opera House Orchestra med 14 medlemmer, dirigeret af John Bell, oven på en primitiv hvælvet struktur lige ud af et middelalderligt videospil. Selv DePus forudsigelser er inkluderet i joken. Midt i “It Doesn’t Make It On Broadway” skal du vente på en forbløffende visuel bashing fra et førende medlem af Long Island Legislature. Idol, der giver Guds stemme, opfordrede virksomheden til at tilføje improvisation. Og missionen gennemført.
At efterlade denne larmende bande alene i musicalen føles som en kærlig videreførelse af Python-ånden. Rhodes, der instruerede The Who’s Tommy, en Broadway Center Stage-serie af genoplivelser i koncertstil af Broadway-favoritter, spreder glæden overdådigt. Et energiforstærkende 10-personers danseensemble bringer et indbydende strejf af kyndig vid til et vanvittigt produktionsnummer. Proceduren har en luft af disciplin og løssluppenhed, som en stor begivenhed, hvor alle filmer en komedie. Og det gør alle.
Jeg snyder ikke ved at fremhæve en præstation frem for en anden. Dette er ikke tilfældet, når indsatsen fra et så succesfuldt hold af spillere fra de gale store ligaer fører os ind i en sindsforvirret sindstilstand.
Monty Pythons Spamalot, bog og tekster af Eric Idle, musik af John Du Pre og Idle. Instrueret og koreograferet af Josh Rose. Musikchef, John Bell. Scenografier og projektioner, Paul Tate Despoux III. Belysning, Corey Patak. Kostumevejleder, Jen Caprio. Lyd, Haley Parcher. med Jimmy Smagura. Cirka 2 timer og 20 minutter. i Kennedy Center indtil søndag. Kennedy Center.org.