Den 37-årige singer-songwriter og producer Polacek dukkede op som en del af synth-pop-akten Chairlift, før han blev selvstændig. Hun turnerer til støtte for sit fantastiske nye album Desire, I Want to Turn Into You. Titlen fungerede som omkvæd til hendes åbningsnummer, “Welcome to My Island”, og satte tonen for natten. En fløjterække, der gennemborer den mest krystalsynthesizer, en knytnævepumpe hey hey hey, og en sensuel tilgang. romantisk dedikation. “Jeg håber, du kan lide mig,” sang hun, “Du vil ikke gå.”
Ikke en eneste person i den tætpakkede menneskemængde ønskede at forlade øen, som Polacek og andre havde bygget. Foran et scenedesign, der var rodfæstet i udtrykket af klassiske elementer, domineret af vulkanske former, gik sangeren som en gazelle, krøllede sammen i en liggende stilling og bevægede en trendy hånd i pausen. .
Efterhånden som baggrundsprojektionen ændrede sig, ændrede sangskrivningen sig også, hvor Polacek og hendes tremandsband guidede os på en rejse til “Tom’s Diner” og gå gennem Savage Garden., Akkompagneret af rave breakbeats fra lageret og funklende arpeggios er hendes stemme mere automatiseret end Auto-Tuned. På et tidspunkt fremførte hun sangen “Crude Picture of an Angel”, der ulmende om intimitet og intimitet. Hendes bidrag til den genre, hun ikke skabte, men navngav, var en kombination af skræmmende og liderlig, som hun sjovt kaldte “foragtende”.
Men det er hendes operatrænede stemme, der har fængslet og blev ved med at betage publikum. Kvidrende som en fugl, ridende på vokalerne i en rutsjebane, rullende som en gabe, ringende som en rørklokke, slår Polaceks instrumenter bro mellem popmusikkens rolige fortid med dens optimistiske fremtid. Det er et menneskeligt supplement til de syntetiske sange, der gør.
Polacheks rejse ud i det ukendte blev ledsaget af feature-gæsten Ethel Kane, hendes soniske og æstetiske kontrast, men lige så talentfulde singer-songwriter. I stedet for jordiske geometrier optrådte Kane foran kornede loops, der føltes som B-rolls fra “True Detective” og “Texas Chainsaw Massacre”, der gav plads til den sydlige gotiske følelse af hendes musik.
Ånde og vægtig, Kanes stemme er noget af en melankolsk helbredelse i en blæst sang, der giver hendes tekster plads til at vandre. På trods af at han kun spillede et par elegiacies og ballader om fredag aftens fodbold, sydlige baptistkirker og snuskede blindgyde stripklubber, fremkaldte Kane en tilsvarende entusiastisk respons, og til sidst tog han imod Polacek.
“Gud elsker dig, men det er ikke nok at frelse dig,” sang Kain med åbne arme. Men hvem har brug for en formue, når hun og Polacek beviser, at post-monokultur popstjernestatus er, hvad du ønsker?