Med sine knaldblå øjne og evigt sårede udtryk er Aidan tydeligvis for følsom til denne verden.Vi fandt alle muligheder for at få Barrera til at bryde ud med et smidigt, udtryksfuldt dansenummer. (Måske som en hyldest til Carlos Sauras pragtfulde filmatisering fra 1983 åbner “Carmen” med Marina Tamayos glamourøse flamenco, før den bliver til en ordløs konfrontation med en dragrunner.) Millepieds “Carmen” er ikke ligefrem en opera. Men det er heller ikke en musical. Filmskaberne er i stand til at hengive sig til den samme øgede følelsesmæssige og subtile iscenesættelse som i klassikere af deres form, men finder en overbevisende balance mellem øjeblikkets naturalisme og overdimensioneret præsentation.
Som følge heraf føles “Carmen” ofte formålsløs, dens slæbende, ufokuserede energi understreges af den markante mangel på ægte kemi mellem dens to overbevisende stjerner. Tingene bliver ret livlige, da Almodóvars førende spiller, Rossy de Palma, dukker op som natklubejeren og performeren, der var en ven af Carmens afdøde mor. Hvis hendes dans nogle gange er akavet, sprøjter De Palma tiltrængt corny humor ind i et ellers kedeligt og selvseriøst forløb.
En af hovedattraktionerne ved “Carmen” er ikke kun dans. Dansen, som til tider ofte er blændende overvældende, er partituret skrevet af den store Nicholas Britell. Nicholas Britell er bedst kendt for sit geniale “Succession”-tema og sit samarbejde med Barry Jenkins. Der er glimt af Britells karakteristiske ostinato-lyde her, men de bliver alt for ofte overdøvet af himmelske, tiltænkte kor.
Denne “Carmen” ender med at blive overvurderet, gentænkt og på en eller anden måde utilstrækkelig, da Millepied kaster så mange forskellige ideer på skærmen, med så få dyrebare til at slå rod med overbevisning. “Ay yi yi” De Palmas karakter stønner trist på et tidspunkt. vi ved, hvordan hun har det.
R. på det lokale teater. Indeholder stærkt sprog, noget vold og nøgenhed. 116 minutter.